首席观察 | “看”见先进制造业的东莞表达

　　全国先进制造业大会近日在北京召开，传递出持续做大做强先进制造业，加快构建以先进制造业为骨干的现代化产业体系的鲜明导向。几乎同一时段，“制造艺术：通向东莞制造美学之城”系列展在北京郎园Station启幕。

　　一场关乎产业发展的国家级会议，一场源自车间一线的跨界艺术大展在北京相遇，看似偶然的时间重合，实则为观察东莞建设国际制造名城提供了独特的视角：先进制造业，不只是技术迭代、产能升级，同样包含文化、审美与人文价值的深度生长。

　　作为国内制造业基底最厚实的城市之一，东莞集聚24万家工业企业、1.4万家规上工业企业，完整覆盖41个工业大类，筑牢先进制造的产业底盘。当下的东莞，一方面紧抓智能化发展机遇，松山湖科学城聚力科研攻关，算力产业岛布局千亿级算力硬件产业，持续夯实科创硬实力，不断向高端智造攀升；另一方面，这座城市也在回答一道时代命题：制造业除了输出过硬产品，还能输出什么价值？

　　“制造美学之城”城市名片的提出，正是东莞对这一命题的本土应答。2024年东莞在全国率先系统提出“制造美学”理念，2026年写入“十五五”规划纲要，把审美、人文、理念纳入制造业全链条评价体系，推动产业由功能优先走向品质、技术、文化协同发展。

　　本次在北京展出的29组数百件作品，全部来自“盲盒式共创”：35位国内外艺术家走进21家东莞制造企业，不预设作品形态，依托工厂真实场景、原材料与工艺开展创作，让艺术从车间土壤中自然生长出来。

　　例如金属残片重构而成的装置《瞳孔》，把工业生产的“废料”转化为凝望制造之美的巨型眼眸，挖掘制造过程本身蕴藏的精神价值；秦思源《车间奇境》采集二十家企业车间噪音，把被视作听觉污染的工业声响，重构为疗愈音景；黎彩莹、郭泓霄的《造迹》抓取机械臂的运动数据，将机器劳作轨迹凝结为可观赏的艺术形态；金顺任《女工妈妈和孩子》取用毛织企业纱线，看见职场女工身上家庭与劳动者双重身份。还有李志良记录潮玩IP迭代、周知远把家常菜记忆封存在药片装置之中，一件件作品不再是艺术家在书斋里的凭空想象，而是对真实制造现场的观察、转译与再创造。

       艺术展览之外，“制造美学”并非停留在展厅的概念。展览同期发布的《纸代木计划：巡展纸板展陈解决方案》，由策展团队联合东莞包装企业共同研发，用模块化瓦楞纸板替代传统木质展材，实现轻量化、可循环、低成本的绿色展陈，把美学思考转化成可落地、可推广的产业技术方案。圆桌对话现场，企业家与艺术家围坐交流，广东印象派服装有限公司董事长李胜利感慨，经过共创才深刻意识到“制造者是所有美的源头”；唯美文化陶瓷总经理朱红宇提出“艺术让制造有了魂，制造让艺术有了根”。这正是制造美学想要达成的改变：推动从业者跳出单纯生产产品的思维，思考如何“制造美”。

　　很长一段时间，大众看待制造业，习惯于以产量、效率、技术指标作为唯一标尺。全国先进制造业大会明确提出要坚持智能化、绿色化、融合化方向。“融合化”，不仅是产业之间的技术融合，也包含产业与文化、技术与审美的深度交融。东莞的实践印证，先进制造业的“先进”，既体现在设备、算力、科研实力上，也体现在对劳动者、生产过程、材料价值的尊重。它追求的不只是制造出来的美，更看重制造过程本身自带的美，把人文叙事、情感认同注入产业全链条。

　　从“世界工厂”迈向国际制造名城，东莞一手抓科技创新、做强实体经济，建设科学城、算力产业岛，夯实先进制造硬支撑；一手抓文化赋能，打造“制造美学之城”，探索中国制造从输出产品，走向输出价值与思想的可能性。北京的这场展览，是一次阶段性的成果呈现，而真正的考场，始终在东莞万千车间。

　　落实发展先进制造业的重要指示，新征程上的制造业升级，既要硬核的技术突破，也离不开文化审美的加持。东莞的探索给国内制造业城市提供一份鲜活样本：做强先进制造，既要打磨产品的筋骨，也要培育产业的灵魂，让制造既有大国重器的力量，也有温润人心的美感。